Casa de Mateus

Entre octubre de 2025 y marzo de 2026 la casa, la capilla, la casa de las bodegas y la explanada se levantaron con láser escáner terrestre y fotogrametría. La nube de puntos procede de 439 estaciones, registradas en PT-TM06/ETRS89 (EPSG:3763) y reducidas a una rejilla de 1,5 cm, lo que deja 150 millones de puntos. Sobre ella se modelaron tres edificios en IFC4 (casa, capilla y bodegas) y un modelo de 89 espacios, todos georreferenciados mediante IfcMapConversion. Una campaña fotográfica del 19 de marzo de 2026 (1.998 imágenes) sirvió a la fotogrametría de detalle; entre sus productos está la malla texturizada de la capilla y de su retablo mayor²⁸.

El levantamiento tiene límites, y algunos se ven en los dibujos de esta página:

1. Las cubiertas faltan casi por completo en la nube. Un escáner situado en el suelo y en los patios no ve el faldón superior de los tejados; donde la planta de conjunto muestra techos en vez de tejas, es por eso.
2. Solo 89 de las 439 estaciones registraron color. Los puntos de las demás están en tonos de gris, derivados de la intensidad del retorno, y en las secciones aparecen las dos cosas juntas.
3. La casa estuvo abierta al público durante la campaña. Visitantes en movimiento quedaron en la nube como figuras translúcidas, sobre todo junto a las escaleras.
4. El modelo de abajo es una muestra: un punto por cada cubo de 15 cm en lo edificado y de 25 cm en el suelo alrededor, sin las copas de los árboles, 2,17 millones de puntos en total. El levantamiento completo tiene 150 millones y está en el visor HBIM, con los modelos IFC.

Los cuatro dibujos siguientes no se dibujaron. Son proyecciones ortográficas de la nube, calculadas punto a punto a partir de 38 a 118 millones de puntos cada una, sin perspectiva y sin retoque. El relieve viene de un sombreado por profundidad (eye-dome lighting); el color es el que registró el escáner. Donde el dibujo corta, los puntos a menos de 12 a 14 cm del plano aparecen en rojo, y lo que queda más allá del corte se desvanece, como en una hoja de levantamiento.

Conviene decir lo que no son: aquí no hay interpretación de un dibujante, ni cierre de líneas, ni decisión sobre qué es muro y qué es mueble. Un armario apoyado en un muro se lee como muro. Es decir, son documentos de medición, y esa es su utilidad: lo que muestran, existe.

La planta es en U, con un ala transversal que divide el espacio entre las alas en dos patios: al oeste, el patio de honor, abierto a la explanada; al este, un patio interior de servicio. El SIPA califica la planta de «pouco comum» (poco común) y señala la solución del patio de honor: un murete de cantería con balaustrada lo cierra sin cerrarlo, un término medio entre la U abierta y la U cerrada que no corta la fachada principal¹. Medida en la nube, la casa ocupa unos 60 por 33 metros, y la fachada principal no mira exactamente al oeste sino al oeste-noroeste, con un azimut de unos 295 grados.

Las fachadas tienen dos plantas, revocadas y encaladas, con esquinas en pilastra y cantería de granito en frisos, cornisas y molduras. La altura que la casa no tiene se la dan los pináculos altos y abombados, en la línea de las pilastras, y las chimeneas¹. El ala central de la fachada principal concentra la decoración: un remate con el escudo cuartelado (Álvares, Mourão y Botelho), una balaustrada ondulante que acompaña las cornisas curvas, dos figuras alegóricas y una escalera de dos brazos que sube a la portada de la planta noble¹.

La casa es también un diagrama social. La planta baja era toda de servicio (graneros, caballerizas, bodegas, cuartos de criados, cocina) y solo comunica con la planta noble por una escalera estrecha junto a la cocina; las escaleras de los patios suben por fuera¹. En la planta noble las salas se abren unas a otras por puertas en eje, y de la primera a la última se ve el paisaje. La planta que D. José Maria trazó a finales del siglo XVIII todavía permite situar el archivo junto al comedor y el salón de paso a la tribuna de la capilla; el 3.er conde de Vila Real cambió después la distribución de los dormitorios de las alas norte y este¹.

Constructivamente es una casa de muros portantes de mampostería en dos hojas, con el núcleo relleno de tierra y grava, techos de castaño, suelos de pino y cubierta de madera con teja¹. Fue ese muro de dos hojas el que se deformó con el tiempo: en 2000 se midieron desplomes y fisuras, y en 2001 y 2002 la DGEMN unió las hojas con anclajes adheridos y armó el revoco de las fachadas^1,20. La nube de 2025 es, por tanto, también un estado de referencia para medir lo que ocurra a partir de ahora.

No se conoce ningún documento que diga quién diseñó la Casa de Mateus. El nombre de Nicolau Nasoni (1691–1773), arquitecto italiano, natural de la Toscana, que se estableció en Oporto en 1725, entra por argumento estilístico y circunstancial:

• Robert C. Smith (1966) le atribuyó el proyecto por el lenguaje; según el Património Cultural, limitó la intervención de Nasoni a la concepción, con una ejecución que se aparta de los dibujos^13,3.
• El SIPA sitúa la intervención entre 1739 y 1743, periodo al que «geralmente» (generalmente) se atribuye, registra a Nasoni como arquitecto «atribuído» (atribuido) y compara el ala central con el Palácio do Freixo y con la iglesia de los Clérigos¹.
• El Património Cultural añade la circunstancia: Nasoni está documentado en 1739 en la iglesia de Santa Eulália da Cumieira, del mismo mayorazgo, en un intervalo en que no se sabe qué hacía antes de volver a Oporto. Y señala que más recientemente se vincula a la casa el nombre de António Pereira, arquitecto de Oporto que habría trabajado con Nasoni^3,14.
• La Fundación de la Casa de Mateus presenta a Nasoni como autor⁵.

Por eso, la redacción que nos parece correcta es la del propio SIPA: atribuida a Nasoni, no documentada. En la capilla, la ejecución es más segura, del maestro cantero José Álvares do Rego, pero no el diseño^1,6.

La capilla de Nossa Senhora dos Prazeres está al norte de la casa, exenta, unida a la planta noble por un pasadizo sobre arco. Sustituyó a una capilla más antigua, estrecha y adosada a la casa, y reaprovechó de ella el techo de casetones pintados de la sacristía y el retablo, ambos manieristas¹. La inscripción de la fachada, «D. LUD. A. SOUSA AUGM. PERF. ET CORONAT. 1750», da el año y el nombre de D. Luís António; la Fundación fecha la inauguración en 1759^1,6.

La fachada parece más alta de lo que es: tiene la altura de alero de la casa, pero el remate en tabla con frontón escalonado, los vanos en eje y el escudo la elevan¹. Medida en la nube, la cruz está a unos 24 metros por encima de la explanada oeste. Detrás, la torre campanario en el eje, poco común en el distrito, que el SIPA vincula a la «Escola de Braga» (escuela de Braga). Dentro, la nave se cubre con cúpula y linterna, y el retablo mayor es de talla con marmoleados fingidos. En la capilla están enterrados D. Luís António, D. José Maria, trasladado desde el Père-Lachaise en 1965, el 3.er conde de Vila Real, el fundador de la Fundación y su hijo^6,1.

Los jardines que hoy se ven son en su mayor parte del siglo XX, pero siguen el eje que les da la casa: la sucesión de portadas del ala central continúa hacia el este por el parterre, por el túnel vegetal sobre la escalera y por una pérgola sobre pilares de granito en forma de obelisco, que el SIPA considera posiblemente los únicos restos del jardín primitivo².

La tradición atribuye el primer jardín al arcediano Diogo Álvares Botelho Mourão, hermano del constructor^1,8. En los años 1930 la condesa de Mangualde rehízo el parterre de boj del este, con diseño de Gomes de Amorim; en 1948 se plantó el túnel sobre la escalera este, António Lino diseñó los tres estanques del jardín de agua y Paulo Bensliman los parterres de boj del sur; en 1960 Gonçalo Ribeiro Telles hizo el primer proyecto para la finca, del que salió el gran estanque delante de la fachada principal^1,2. Es ese espejo de agua, de trazado neobarroco y con un talud de césped en su interior, el que da a la fachada una grandeza que un parterre no le daría, como observa el SIPA². En la nube, el estanque es un rectángulo vacío: el agua no devuelve el láser.

Dos notas de nomenclatura. La Fundación llama cedros mexicanos a los más de ochenta árboles del túnel, lo que apunta al ciprés mexicano (Cupressus lusitanica); el SIPA habla de cipreses recortados^8,2. Y la figura femenina yacente del estanque, desde 1981, es de João Cutileiro, aunque el SIPA escriba José^8,1.

Fechas con fuente. Donde las fuentes discrepan, la entrada lo dice y remite a la sección de más abajo.

Según la Fundación, la casa fue habitada por doce generaciones de la misma familia hasta 1970⁵. El archivo guarda documentos desde 1488, ordenados por los sucesivos administradores de la casa^1,22; la biblioteca tiene más de seis mil títulos⁷.

El objeto más conocido de la biblioteca es la edición de Os Lusíadas que D. José Maria hizo imprimir en París en 1817, en el taller de Firmin Didot. Diplomático en Suecia, Dinamarca, Francia y Rusia, dedicó cuatro años a prepararla y repartió él mismo los ejemplares. La Fundación habla de un ejemplar en pergamino y otros doscientos diez; el SIPA, de uno en pergamino y diez en papel^7,1. La casa guarda también documentos, pruebas y planchas de la edición.

Desde 1970 la casa pertenece a una fundación privada declarada de utilidad pública en 1971, que mantiene el museo, los jardines, una bodega en actividad y un programa cultural: los Encuentros Internacionales de Música, iniciados a finales de los años 1970 bajo la dirección de Gustav y Marie Leonhardt, el Premio D. Diniz desde 1980, un seminario de traducción de poesía desde 1990 y residencias artísticas^10,23. En 2023 el museo y el parque recibieron 111.131 visitantes¹².

En 1942 Sogrape, la empresa de Fernando van Zeller Guedes, lanzó un rosado con el nombre de la finca y un dibujo de la casa en la etiqueta^11,25. La Fundación dice que D. Francisco de Sousa Botelho de Albuquerque participó en su creación; la marca se la atribuye solo a Guedes^11,24.

Se cuenta, y se repite mucho, que al propietario le ofrecieron una cantidad por botella y que prefirió un pago único. Hay al menos tres versiones publicadas, con cifras distintas (una prima del 30 o del 40 por ciento sobre la uva de la finca), todas de cronistas del vino y ninguna con un documento detrás^25,26,27. La registramos como lo que es: una historia, no un hecho.

El SIPA registra 29 intervenciones entre 1949 y 2003. El gráfico las cuenta por década y por quién las hizo: el Ayuntamiento de Vila Real, la Dirección General de Edificios y Monumentos Nacionales (DGEMN) y la propia Fundación¹.

Se ve un cambio de manos. Hasta finales de los años 1980 es la DGEMN la que se ocupa de las termitas, la carcoma, las cubiertas y una cornisa que se desplomó en 1979; desde 1985 es sobre todo la Fundación, con protocolos con la Secretaría de Estado de Cultura, la que recupera almacenes, la cocina vieja, el lagar de aceite y la destilería como residencias de artistas. La consolidación estructural de 2001 y 2002 vuelve a ser de la DGEMN, tras el estudio de patologías del LNEC de 1996^1,19.

Nueve puntos en los que las fuentes consultadas no coinciden, o en los que la afirmación corriente no tiene documento:

1. La autoría. Nicolau Nasoni es una atribución estilística (Smith, 1966; SIPA); el Património Cultural menciona también a António Pereira; la Fundación da a Nasoni por seguro^13,1,3,5.
2. La conclusión de la casa. En noviembre de 1743 la obra iba avanzada; la Fundación la da por terminada en 1744; el Património Cultural no sabe cuándo empezó^1,5,3.
3. La capilla. La inscripción dice 1750, la Fundación fecha la inauguración en 1759; la solicitud de licencia de 1743 es de António José según la Fundación y de D. Luís António según el SIPA^1,6.
4. Os Lusíadas de 1817. Un ejemplar en pergamino y 210 en papel (Fundación) o uno y 10 (SIPA)^7,1.
5. El escultor del estanque. João Cutileiro (Fundación); el SIPA escribe José Cutileiro, que fue diplomático y escritor^8,1.
6. El estanque. Construido en los años 1950 (Fundación) o terminado en 1963 (SIPA)^8,1.
7. La Fundación. Instituida el 3 de diciembre de 1970 (Fundación); el Património Cultural escribe 1971, que es el año de la utilidad pública^9,3,10.
8. La etiqueta. El pago único en lugar de un porcentaje es una historia sin documento publicado^25,26,27.
9. El alcance de la protección. El decreto de 1910 protege el palacio; la ficha de los jardines los declara solo parcialmente dentro de la zona de protección, y no encontramos el texto del decreto para saber si nombra la capilla y los jardines^3,2.

La Casa de Mateus es Monumento Nacional desde el decreto del 16 de junio de 1910 y está dentro de la zona de protección del Alto Douro Vinícola, Patrimonio Mundial, aunque no dentro del bien inscrito^3,4. El SIPA le dedica dos fichas, el palacio (IPA.00005990) y los jardines (IPA.00007011); el Património Cultural, la ficha 71128.

En la comparación entre los registros de Portugal, Francia y España medimos lo que trae cada ficha. La del palacio es de las más completas del SIPA: entre las 860 fichas de Monumento Nacional, su descripción es la 47.ª más larga y su lista de intervenciones la 51.ª.