Casa de Mateus

Zwischen Oktober 2025 und März 2026 wurden Haus, Kapelle, Kelterhaus und Vorplatz mit terrestrischem Laserscanning und Photogrammetrie aufgenommen. Die Punktwolke stammt aus 439 Standpunkten, registriert in PT-TM06/ETRS89 (EPSG:3763) und auf ein 1,5-cm-Raster reduziert, was 150 Millionen Punkte ergibt. Darauf wurden drei Gebäude als IFC4 modelliert (Haus, Kapelle und Kelterhaus), dazu ein Modell mit 89 Räumen, alle über IfcMapConversion georeferenziert. Eine Fotokampagne am 19. März 2026 (1.998 Aufnahmen) diente der Nahbereichsphotogrammetrie; eines ihrer Ergebnisse ist das texturierte Netz der Kapelle und ihres Hochaltars²⁸.

Die Aufnahme hat Grenzen, und einige davon sieht man in den Zeichnungen dieser Seite:

1. Die Dächer fehlen in der Wolke weitgehend. Ein Scanner auf dem Boden und in den Höfen sieht die obere Dachfläche nicht; wo der Lageplan Decken statt Ziegel zeigt, liegt es daran.
2. Nur 89 der 439 Standpunkte haben Farbe aufgezeichnet. Die Punkte der übrigen sind grau, aus der Intensität des Rücksignals abgeleitet, und in den Schnitten erscheint beides nebeneinander.
3. Das Haus war während der Kampagne für Besucher geöffnet. Menschen in Bewegung sind als durchscheinende Figuren in der Wolke geblieben, vor allem an den Treppen.
4. Das Modell unten ist eine Stichprobe: ein Punkt je 15-cm-Würfel an den Gebäuden und je 25-cm-Würfel am Boden ringsum, ohne Baumkronen, insgesamt 2,17 Millionen Punkte. Die vollständige Aufnahme hat 150 Millionen und liegt mit den IFC-Modellen im HBIM-Viewer.

Die vier folgenden Zeichnungen wurden nicht gezeichnet. Es sind orthografische Projektionen der Wolke, Punkt für Punkt aus jeweils 38 bis 118 Millionen Punkten berechnet, ohne Perspektive und ohne Retusche. Das Relief entsteht durch eine Tiefenschattierung (Eye-Dome Lighting), die Farbe ist die vom Scanner erfasste. Wo eine Zeichnung schneidet, erscheinen Punkte bis 12 bis 14 cm von der Ebene rot, und was hinter dem Schnitt liegt, blendet aus, wie auf einem Aufmaßblatt.

Man muss auch sagen, was sie nicht sind: Hier steckt keine Interpretation eines Zeichners, kein Schließen von Linien, keine Entscheidung darüber, was Wand und was Möbel ist. Ein Schrank vor einer Wand liest sich als Wand. Das heißt, es sind Messdokumente, und darin liegt ihr Nutzen: Was sie zeigen, ist vorhanden.

Der Grundriss ist ein U mit einem Querflügel, der den Raum zwischen den Flügeln in zwei Höfe teilt: im Westen den Ehrenhof, zum Vorplatz offen; im Osten einen inneren Wirtschaftshof. SIPA nennt den Grundriss «pouco comum» (ungewöhnlich) und verweist auf die Lösung des Ehrenhofs: Eine niedrige Steinmauer mit Balustrade schließt ihn, ohne ihn zu schließen, ein Mittelweg zwischen offenem und geschlossenem U, der die Hauptfassade nicht durchschneidet¹. In der Wolke gemessen misst das Haus etwa 60 mal 33 Meter, und die Hauptfassade liegt nicht genau nach Westen, sondern nach Westnordwest, bei einem Azimut von etwa 295 Grad.

Die Fassaden sind zweigeschossig, verputzt und gekalkt, mit Pilastern an den Ecken und Granitwerkstein an Friesen, Gesimsen und Fensterrahmen. Die Höhe, die das Haus nicht hat, geben ihm die hohen, gebauchten Fialen in der Flucht der Pilaster und die Schornsteine¹. Der Mittelflügel der Hauptfassade trägt den Schmuck: einen Aufsatz mit dem gevierten Wappen (Álvares, Mourão und Botelho), eine geschwungene Balustrade über den gebogenen Gesimsen, zwei allegorische Figuren und eine zweiarmige Treppe zum Portal des Hauptgeschosses¹.

Das Haus ist auch ein soziales Diagramm. Das Erdgeschoss diente ganz der Wirtschaft (Kornspeicher, Ställe, Weinkeller, Gesindezimmer, Küche) und ist mit dem Hauptgeschoss nur über eine schmale Treppe neben der Küche verbunden; die Hoftreppen liegen außen¹. Im Hauptgeschoss öffnen sich die Räume in einer Enfilade von fluchtenden Türen, und vom ersten bis zum letzten sieht man die Landschaft. Der Plan, den D. José Maria Ende des 18. Jahrhunderts zeichnete, verortet noch das Archiv neben dem Speisezimmer und den Durchgangssaal zur Kapellenempore; der 3. Graf von Vila Real ordnete später die Schlafzimmer von Nord- und Ostflügel neu¹.

Konstruktiv ist es ein Haus mit tragenden, zweischaligen Bruchsteinwänden, deren Kern mit Lehm und Kies verfüllt ist, mit Kastaniendecken, Kiefernböden und einem Holzdach mit Ziegeldeckung¹. Genau diese zweischalige Wand hat sich mit der Zeit verformt: 2000 wurden Schiefstellungen und Risse gemessen, und 2001 und 2002 verband die DGEMN die Schalen mit eingeklebten Ankern und bewehrte den Fassadenputz^1,20. Die Wolke von 2025 ist daher auch ein Referenzzustand, an dem künftige Bewegungen gemessen werden können.

Kein bekanntes Dokument nennt den Entwerfer der Casa de Mateus. Der Name Nicolau Nasoni (1691–1773), eines italienischen Architekten aus der Toskana, der sich 1725 in Porto niederließ, kommt über stilistische und Indizienargumente ins Spiel:

• Robert C. Smith (1966) schrieb ihm den Entwurf aus stilistischen Gründen zu; nach Património Cultural beschränkte er Nasonis Anteil auf die Konzeption, mit einer Ausführung, die von den Zeichnungen abweicht^13,3.
• SIPA datiert den Eingriff auf 1739 bis 1743, den Zeitraum, dem er «geralmente» (gewöhnlich) zugeschrieben wird, führt Nasoni als «atribuído» (zugeschrieben) und vergleicht den Mittelflügel mit dem Palácio do Freixo und der Clérigos-Kirche¹.
• Património Cultural ergänzt das Indiz: Nasoni ist 1739 an der Kirche Santa Eulália da Cumieira desselben Morgado belegt, in einer Zeit, in der man nicht weiß, was er vor seiner Rückkehr nach Porto tat. Zudem wird neuerdings der Name António Pereira mit dem Haus verbunden, eines Architekten aus Porto, der mit Nasoni gearbeitet haben soll^3,14.
• Die Stiftung Casa de Mateus stellt Nasoni als Urheber dar⁵.

Daher halten wir die Formulierung von SIPA selbst für richtig: Nasoni zugeschrieben, nicht belegt. Bei der Kapelle ist die Ausführung durch den Steinmetzmeister José Álvares do Rego sicherer, der Entwurf nicht^1,6.

Die Kapelle Nossa Senhora dos Prazeres steht frei nördlich des Hauses und ist mit dem Hauptgeschoss über einen Übergang auf einem Bogen verbunden. Sie ersetzte eine ältere, enge, an das Haus angebaute Kapelle und übernahm von ihr die bemalte Kassettendecke der Sakristei und das Retabel, beide manieristisch¹. Die Inschrift der Fassade, «D. LUD. A. SOUSA AUGM. PERF. ET CORONAT. 1750», nennt Jahr und Namen von D. Luís António; die Stiftung datiert die Einweihung auf 1759^1,6.

Die Fassade wirkt höher, als sie ist: Sie hat die Traufhöhe des Hauses, aber der Aufsatz mit gestuftem Giebel, die axialen Öffnungen und das Wappen strecken sie¹. In der Wolke gemessen steht das Kreuz etwa 24 Meter über dem westlichen Vorplatz. Dahinter der Glockenturm in der Achse, im Distrikt ungewöhnlich, den SIPA der «Escola de Braga» (Schule von Braga) zuordnet. Innen ist das Schiff von einer Kuppel mit Laterne überdeckt, der Hochaltar ist geschnitzt und marmoriert. In der Kapelle sind D. Luís António bestattet, D. José Maria, 1965 vom Père-Lachaise überführt, der 3. Graf von Vila Real, der Gründer der Stiftung und sein Sohn^6,1.

Die heutigen Gärten stammen größtenteils aus dem 20. Jahrhundert, folgen aber der Achse, die das Haus ihnen gibt: Die Folge der Portale im Mittelflügel setzt sich nach Osten fort, durch das Parterre, durch den geschnittenen Tunnel über der Treppe und entlang einer Pergola auf Granitpfeilern in Obeliskenform, die SIPA für möglicherweise die einzigen Reste des ursprünglichen Gartens hält².

Die Überlieferung schreibt den ersten Garten dem Archidiakon Diogo Álvares Botelho Mourão zu, dem Bruder des Bauherrn^1,8. In den 1930er Jahren ließ die Gräfin von Mangualde das Buchsparterre im Osten nach einem Entwurf von Gomes de Amorim neu anlegen; 1948 wurde der Tunnel über der Osttreppe gepflanzt, António Lino entwarf die drei Becken des Wassergartens und Paulo Bensliman die Buchsparterres im Süden; 1960 machte Gonçalo Ribeiro Telles den ersten Plan für das Gut, aus dem das große Becken vor der Hauptfassade hervorging^1,2. Erst dieses Wasserbecken, neobarock im Umriss und mit einer Rasenböschung innen, gibt der Fassade die Größe, die ein Parterre ihr nicht geben würde, wie SIPA bemerkt². In der Wolke ist das Becken ein leeres Rechteck: Wasser wirft den Laser nicht zurück.

Zwei Anmerkungen zu Namen. Die Stiftung nennt die mehr als achtzig Bäume des Tunnels mexikanische Zedern, was auf die Mexikanische Zypresse (Cupressus lusitanica) hindeutet; SIPA spricht von geschnittenen Zypressen^8,2. Und die liegende Frauenfigur, die seit 1981 im Becken ruht, ist von João Cutileiro, auch wenn SIPA José schreibt^8,1.

Daten mit Quellen. Wo die Quellen voneinander abweichen, sagt der Eintrag es und verweist auf den Abschnitt unten.

Laut der Stiftung wurde das Haus bis 1970 von zwölf Generationen derselben Familie bewohnt⁵. Das Archiv verwahrt Dokumente ab 1488, geordnet nach den aufeinanderfolgenden Verwaltern des Hauses^1,22; die Bibliothek umfasst mehr als sechstausend Titel⁷.

Das bekannteste Stück der Bibliothek ist die Ausgabe der Lusiaden, die D. José Maria 1817 in Paris bei Firmin Didot drucken ließ. Als Diplomat in Schweden, Dänemark, Frankreich und Russland bereitete er sie vier Jahre lang vor und verschenkte die Exemplare selbst. Die Stiftung spricht von einem Exemplar auf Pergament und zweihundertzehn weiteren, SIPA von einem auf Pergament und zehn auf Papier^7,1. Das Haus bewahrt auch Dokumente, Probedrucke und Platten der Ausgabe.

Seit 1970 gehört das Haus einer privaten Stiftung, die 1971 als gemeinnützig anerkannt wurde. Sie betreibt das Museum, die Gärten, ein aktives Weingut und ein Kulturprogramm: die Internationalen Musiktage, Ende der 1970er Jahre unter Gustav und Marie Leonhardt begonnen, den Prémio D. Diniz seit 1980, ein Seminar für Lyrikübersetzung seit 1990 und Künstlerresidenzen^10,23. 2023 zählten Museum und Park 111.131 Besucher¹².

1942 brachte Sogrape, das Unternehmen von Fernando van Zeller Guedes, einen Rosé auf den Markt, benannt nach dem Gut und mit einer Zeichnung des Hauses auf dem Etikett^11,25. Die Stiftung sagt, D. Francisco de Sousa Botelho de Albuquerque habe an der Entstehung mitgewirkt; die Marke nennt allein Guedes^11,24.

Man erzählt, und es wird oft wiederholt, dass dem Besitzer ein Betrag je Flasche angeboten wurde und er stattdessen eine Einmalzahlung wählte. Es gibt mindestens drei veröffentlichte Fassungen mit unterschiedlichen Zahlen (ein Aufschlag von 30 oder 40 Prozent auf die Trauben des Guts), alle von Weinautoren und keine mit einem Dokument dahinter^25,26,27. Wir führen sie als das, was sie ist: eine Geschichte, keine Tatsache.

SIPA verzeichnet 29 Eingriffe zwischen 1949 und 2003. Das Diagramm zählt sie nach Jahrzehnt und nach Ausführenden: die Stadtverwaltung Vila Real, die Generaldirektion für nationale Bauten und Denkmäler (DGEMN) und die Stiftung selbst¹.

Ein Wechsel der Zuständigkeit ist sichtbar. Bis Ende der 1980er Jahre kümmert sich die DGEMN um Termiten, Holzwurm, Dächer und ein 1979 abgestürztes Gesims; ab 1985 ist es vor allem die Stiftung, mit Vereinbarungen mit dem Staatssekretariat für Kultur, die Lagerräume, die alte Küche, die Ölmühle und die Brennerei zu Künstlerresidenzen umbaut. Die statische Sicherung von 2001 und 2002 liegt wieder bei der DGEMN, nach der Schadensanalyse des LNEC von 1996^1,19.

Neun Punkte, in denen die herangezogenen Quellen nicht übereinstimmen oder die gängige Aussage kein Dokument hat:

1. Die Urheberschaft. Nicolau Nasoni ist eine stilistische Zuschreibung (Smith, 1966; SIPA); Património Cultural nennt auch António Pereira; die Stiftung hält Nasoni für sicher^13,1,3,5.
2. Die Fertigstellung des Hauses. Im November 1743 war der Bau weit fortgeschritten; die Stiftung nennt 1744 als Ende; Património Cultural weiß nicht, wann er begann^1,5,3.
3. Die Kapelle. Die Inschrift sagt 1750, die Stiftung datiert die Einweihung auf 1759; der Antrag von 1743 stammt laut Stiftung von António José, laut SIPA von D. Luís António^1,6.
4. Die Lusiaden von 1817. Ein Exemplar auf Pergament und 210 auf Papier (Stiftung) oder eines und 10 (SIPA)^7,1.
5. Der Bildhauer im Becken. João Cutileiro (Stiftung); SIPA schreibt José Cutileiro, der Diplomat und Schriftsteller war^8,1.
6. Das Becken. In den 1950er Jahren gebaut (Stiftung) oder 1963 fertiggestellt (SIPA)^8,1.
7. Die Stiftung. Gegründet am 3. Dezember 1970 (Stiftung); Património Cultural schreibt 1971, das Jahr der Anerkennung als gemeinnützig^9,3,10.
8. Das Etikett. Die Einmalzahlung statt einer Beteiligung ist eine Geschichte ohne veröffentlichtes Dokument^25,26,27.
9. Der Umfang des Schutzes. Das Dekret von 1910 schützt den Palast; der Eintrag der Gärten nennt sie nur teilweise innerhalb der Schutzzone, und den Wortlaut des Dekrets, der zeigen würde, ob es Kapelle und Gärten nennt, haben wir nicht gefunden^3,2.

Die Casa de Mateus ist seit dem Dekret vom 16. Juni 1910 Nationaldenkmal und liegt in der Pufferzone der Weinregion Alto Douro, Welterbe, jedoch nicht im eingetragenen Gut selbst^3,4. SIPA führt zwei Einträge, den Palast (IPA.00005990) und die Gärten (IPA.00007011); Património Cultural den Eintrag 71128.

Im Vergleich der Register von Portugal, Frankreich und Spanien messen wir, was jeder Eintrag enthält. Der des Palastes gehört zu den vollständigsten in SIPA: Unter den 860 Einträgen für Nationaldenkmale ist seine Beschreibung die 47.-längste und seine Liste der Eingriffe die 51.-längste.