Casa de Mateus

Entre outubro de 2025 e março de 2026 a casa, a capela, a casa das adegas e o terreiro foram levantados por laser scanner terrestre e por fotogrametria. A nuvem de pontos resulta de 439 estações, registadas no sistema PT-TM06/ETRS89 (EPSG:3763) e reduzidas a uma grelha de 1,5 cm, o que dá 150 milhões de pontos. Sobre ela modelaram-se três edifícios em IFC4 (casa, capela e casa das adegas) e um modelo de 89 espaços, todos georreferenciados por IfcMapConversion. Uma campanha fotográfica de 19 de março de 2026 (1 998 imagens) serviu a fotogrametria de pormenor, de que saiu, entre outros produtos, a malha texturada da capela e do retábulo-mor²⁸.

O levantamento tem limites, e alguns veem-se nos desenhos desta página:

1. As coberturas quase não estão na nuvem. O scanner, posto no chão e nos pátios, não vê a água superior dos telhados; onde a planta de conjunto mostra tetos em vez de telhas, é por isso.
2. Só 89 das 439 estações registaram cor. Os pontos das restantes estão em tons de cinzento, derivados da intensidade do retorno, e nos cortes as duas coisas aparecem lado a lado.
3. A casa esteve aberta ao público durante a campanha. Visitantes em movimento ficaram na nuvem como figuras translúcidas, sobretudo junto às escadarias.
4. O modelo que se abre abaixo é uma amostra: um ponto por cada cubo de 15 cm no edificado e de 25 cm no chão em volta, sem as copas das árvores, 2,17 milhões de pontos ao todo. O levantamento completo tem 150 milhões e vive no visualizador HBIM, com os modelos IFC.

Os quatro desenhos seguintes não foram desenhados. São projeções ortográficas da nuvem, calculadas ponto a ponto a partir de 38 a 118 milhões de pontos cada uma, sem perspetiva e sem retoque. O relevo vem de um sombreamento pela profundidade (eye-dome lighting), a cor é a que o scanner registou. Onde o desenho corta, os pontos a menos de 12 a 14 cm do plano ficam a vermelho, e o que está para lá do corte vai desvanecendo, como numa folha de levantamento.

Importa dizer o que isto não é: não há aqui interpretação de um desenhador, nem fecho de linhas, nem escolha do que é parede e do que é mobília. Um armário encostado a uma parede lê-se como parede. Ou seja, são documentos de medição, e é essa a sua utilidade: o que mostram, existe.

A planta é em U, com uma ala transversal que divide o espaço entre as alas em dois pátios: a poente, o pátio de honra, aberto para o terreiro; a nascente, um pátio interior de serviço. O SIPA chama-lhe uma planta «pouco comum» e nota a solução do pátio de honra: um murete de cantaria com balaustrada fecha-o sem o fechar, um meio termo entre o U aberto e o U fechado que não corta a fachada principal¹. Medida na nuvem, a casa ocupa cerca de 60 por 33 metros, e a fachada principal não está exatamente a poente, mas a oés-noroeste, com azimute de cerca de 295 graus.

As fachadas têm dois pisos, rebocados e caiados, com cunhais em pilastra e cantaria de granito nos frisos, cornijas e molduras. A verticalidade que a casa não tem em altura vem dos pináculos altos e galbados, colocados no enfiamento das pilastras, e das chaminés¹. A ala central da fachada principal concentra a decoração: espaldar com o brasão esquartelado (Álvares, Mourões e Botelhos), balaustrada ondulante que acompanha as cornijas curvas, duas figuras alegóricas, escadaria de dois braços a subir para o portal do andar nobre¹.

A casa é também um diagrama social. O rés-do-chão era todo de serviço (tulhas, celeiros, cavalariças, adegas, quartos de criados, cozinha) e só comunica com o andar nobre por uma escada estreita junto à cozinha; as escadarias dos pátios sobem por fora¹. No andar nobre, as salas abrem umas para as outras por portas em eixo, e da primeira à última vê-se a paisagem. A planta que D. José Maria traçou no fim do século XVIII ainda permite localizar o cartório junto à sala de jantar e o salão de passagem para a tribuna da capela; o 3.º conde de Vila Real mudou depois a distribuição dos quartos das alas norte e nascente¹.

Construtivamente, é uma casa de paredes portantes de alvenaria de pedra em dois panos, com o miolo preenchido a saibro, tetos de castanho, soalhos de pinho e cobertura de madeira com telha¹. Foi essa parede de dois panos que, com o tempo, se deformou: em 2000 mediram-se desaprumos e fissuras, e em 2001 e 2002 a DGEMN ligou os panos com pregagens aderentes e armou o reboco das fachadas^1,20. A nuvem de 2025 é, por isso, também um estado de referência para medir o que acontecer daqui para a frente.

Não se conhece nenhum documento que diga quem desenhou a Casa de Mateus. O nome de Nicolau Nasoni (1691–1773), arquiteto italiano, natural da Toscana, que se fixou no Porto em 1725, entra por argumento estilístico e circunstancial:

• Robert C. Smith (1966) atribuiu-lhe o projeto pela linguagem; segundo o Património Cultural, limitou a intervenção de Nasoni à conceção, com uma execução que se afasta dos desenhos^13,3.
• O SIPA situa a intervenção no período de 1739 a 1743, a que «geralmente se atribui», lista Nasoni como arquiteto «atribuído» e compara a ala central com o Palácio do Freixo e com a igreja dos Clérigos¹.
• O Património Cultural acrescenta a circunstância: Nasoni está documentado em 1739 na igreja de Santa Eulália da Cumieira, do mesmo morgadio, num intervalo em que não se sabe o que fazia antes de voltar ao Porto. E refere que mais recentemente se liga à casa o nome de António Pereira, arquiteto portuense que terá trabalhado com Nasoni^3,14.
• A Fundação da Casa de Mateus apresenta Nasoni como autor⁵.

Sendo assim, a redação que nos parece correta é a do próprio SIPA: atribuída a Nasoni, não documentada. A capela tem autoria mais segura na execução, o mestre pedreiro José Álvares do Rego, mas não no desenho^1,6.

A capela de Nossa Senhora dos Prazeres está a norte da casa, isolada, ligada ao andar nobre por um passadiço sobre arco. Substituiu uma capela mais antiga, apertada e encostada à casa, e reaproveitou dela o teto de caixotões pintados da sacristia e o retábulo, ambos maneiristas¹. A inscrição da fachada, «D. LUD. A. SOUSA AUGM. PERF. ET CORONAT. 1750», dá o ano e o nome de D. Luís António; a Fundação data a inauguração de 1759^1,6.

A fachada é mais alta do que é: tem a cércea da casa, mas o remate em tabela com frontão de lanços, os vãos em eixo e o brasão fazem-na subir¹. Medida na nuvem, a cruz fica a cerca de 24 metros acima do terreiro poente. Por trás, a torre sineira em eixo, pouco comum no distrito, que o SIPA filia na «Escola de Braga». Dentro, a nave coberta por cúpula com lanternim e o retábulo-mor em talha, de marmoreados fingidos. Na capela estão sepultados D. Luís António, D. José Maria, trasladado do Père-Lachaise em 1965, o 3.º conde de Vila Real, o instituidor da Fundação e o seu filho^6,1.

Os jardins que hoje se veem são, na maior parte, do século XX, mas seguem o eixo que a casa lhes dá: a sucessão de portais da ala central continua para nascente pelo parterre, pelo túnel vegetal sobre a escadaria e por uma latada sobre esteios de granito em forma de obelisco, que o SIPA admite serem, possivelmente, as únicas sobrevivências do jardim primitivo².

A tradição atribui o primeiro jardim ao arcediago Diogo Álvares Botelho Mourão, irmão do construtor^1,8. Nos anos 1930 a condessa de Mangualde refez o parterre de buxo a nascente, com desenho de Gomes de Amorim; em 1948 plantou-se o túnel sobre a escadaria nascente, António Lino desenhou os três tanques do jardim de água e Paulo Bensliman os parterres de buxo a sul; em 1960 Gonçalo Ribeiro Telles fez o primeiro projeto para a quinta, de onde saiu o grande lago diante da fachada principal^1,2. É esse espelho de água, de desenho neobarroco e com talude relvado no interior, que dá à fachada a grandeza que um parterre não daria, como nota o SIPA². Na nuvem, o lago é um retângulo vazio: a água não devolve o laser.

Duas notas de nomenclatura. A Fundação chama cedros aos mais de oitenta exemplares do túnel e dá-os como mexicanos, o que aponta para o cipreste-do-buçaco (Cupressus lusitanica), nativo do México; o SIPA fala de ciprestes talhados^8,2. E a figura feminina deitada no lago desde 1981 é de João Cutileiro, embora o SIPA escreva José^8,1.

Datas com fonte. Onde as fontes divergem, a entrada di-lo e remete para a secção seguinte.

Segundo a Fundação, a casa foi habitada por doze gerações da mesma família até 1970⁵. O arquivo guarda documentos desde 1488, organizados por administradores da casa^1,22; a biblioteca tem mais de seis mil títulos⁷.

O objeto mais conhecido da biblioteca é a edição de Os Lusíadas que D. José Maria fez imprimir em Paris em 1817, na oficina de Firmin Didot. Diplomata na Suécia, na Dinamarca, em França e na Rússia, levou quatro anos a preparar a edição e distribuiu os exemplares pessoalmente. A Fundação fala de um exemplar em pergaminho e de outros duzentos e dez; o SIPA, de um em pergaminho e dez em papel^7,1. A casa guarda também documentos, provas e chapas da edição.

Desde 1970 a casa é de uma fundação privada com utilidade pública (reconhecida em 1971), que mantém o museu, os jardins, a adega em atividade e um programa cultural: os Encontros Internacionais de Música, iniciados no fim dos anos 1970 com direção de Gustav e Marie Leonhardt, o Prémio D. Diniz desde 1980, um seminário de tradução de poesia desde 1990, residências artísticas^10,23. Em 2023 o museu e o parque tiveram 111 131 visitantes¹².

Em 1942 a Sogrape, de Fernando van Zeller Guedes, lançou um vinho rosado com o nome da quinta e o desenho da casa no rótulo^11,25. A Fundação diz que D. Francisco de Sousa Botelho de Albuquerque participou na criação; a marca atribui-a só a Guedes^11,24.

Conta-se, e repete-se muito, que ao dono da casa foi oferecido um tanto por garrafa e que ele preferiu um pagamento único. Há pelo menos três versões publicadas, com números diferentes (um prémio de 30 ou de 40 por cento sobre as uvas da quinta), todas de cronistas do vinho e nenhuma com um documento por trás^25,26,27. Registamo-la como o que é: uma história, não um facto.

O SIPA regista 29 intervenções entre 1949 e 2003. O gráfico conta-as por década e por quem as fez: Câmara Municipal de Vila Real, Direção-Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais (DGEMN) e a própria Fundação¹.

Há uma mudança de mão visível. Até ao fim dos anos 1980 é a DGEMN que trata das térmitas, do caruncho, das coberturas e de uma cornija que caiu em 1979; a partir de 1985 é sobretudo a Fundação, com protocolos com a Secretaria de Estado da Cultura, que recupera armazéns, a cozinha velha, o lagar e a destilaria para residências de artistas. A consolidação estrutural de 2001 e 2002 volta a ser da DGEMN, depois do estudo de anomalias do LNEC de 1996^1,19.

Nove pontos em que as fontes consultadas não coincidem, ou em que a afirmação corrente não tem documento:

1. A autoria. Nicolau Nasoni é uma atribuição estilística (Smith, 1966; SIPA); o Património Cultural refere também António Pereira; a Fundação dá Nasoni como certo^13,1,3,5.
2. A conclusão da casa. Em novembro de 1743 a obra ia adiantada; a Fundação dá-a por acabada em 1744; o Património Cultural não sabe quando começou^1,5,3.
3. A capela. A inscrição diz 1750, a Fundação data a inauguração de 1759; o pedido de licença de 1743 é de António José segundo a Fundação e de D. Luís António segundo o SIPA^1,6.
4. Os Lusíadas de 1817. Um exemplar em pergaminho e 210 em papel (Fundação) ou um e 10 (SIPA)^7,1.
5. O escultor do lago. João Cutileiro (Fundação); o SIPA escreve José Cutileiro, que foi diplomata e escritor^8,1.
6. O lago. Construído nos anos 1950 (Fundação) ou concluído em 1963 (SIPA)^8,1.
7. A Fundação. Instituída a 3 de dezembro de 1970 (Fundação); o Património Cultural escreve 1971, que é o ano da utilidade pública^9,3,10.
8. O rótulo. O pagamento único em vez de uma percentagem é uma história sem documento publicado^25,26,27.
9. A extensão da classificação. O decreto de 1910 classifica o palácio; a ficha dos jardins diz-os só parcialmente incluídos na zona de proteção, e não encontrámos o texto do decreto para saber se nomeia a capela e os jardins^3,2.

A Casa de Mateus é Monumento Nacional pelo decreto de 16 de junho de 1910 e está dentro da zona especial de proteção do Alto Douro Vinhateiro, Património Mundial, embora não dentro do bem inscrito^3,4. No SIPA tem duas fichas, o palácio (IPA.00005990) e os jardins (IPA.00007011); no Património Cultural, a ficha 71128.

Na comparação entre os registos de Portugal, França e Espanha medimos o que cada ficha traz. A do palácio é das mais completas do SIPA: entre as 860 fichas de Monumento Nacional, a sua descrição é a 47.ª mais longa e a lista de intervenções a 51.ª.